中国书法艺术发展源远流长,自从先人以方块的形式创造出汉字,书法艺术即开始萌芽。字体的结构与匀称、流畅与笔势皆影响了一幅书法作品的美观,而长久以来,历代书家便将书法视为展现自己内在精神的有机体,并在书家的笔下展现五种主要书体:楷书、隶书、篆书、行书和草书。
本次香港秋拍期间,中国古代、近现代书画及当代水墨拍卖将于11月26及27日分别呈献不同时期的书法名家大作,相信无论是资深抑或新晋藏家都能觅得心仪之选。
中国古代书画
此次中国古代书画拍卖将呈献数幅明代作品,呈现明朝的书法演变。
明初期,新政权要稳定文化思维,“台阁体”是宫廷内供职书舍源用的书体,婉丽飘逸,雍容矩度,于明永乐年间盛行,明成祖尤喜爱之。中期,文化统治相对没那么严谨,苏州地区经济发展使得文人书画深受瞩目,吴门书法影响最广,文征明、祝允明为代表人物。晚期,书法呈现各家精彩的状态,董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐各具特色。 拍品编号958 明 倪元璐 行书《四十初度诗》 水墨纸本 立轴 125.5 x 38.5 cm. 估价:港元 4,000,000 - 6,000,000 倪元璐,字汝玉、一作玉汝,号鸿实、园客,浙江上虞人。1622年进士,授编修,官至礼部尚书、翰林院学士、后拜户部尚书。明末李自成攻克京师,自缢死,谥文正。善诗文,为世所重。由于晚明尊碑敬帖,对书法风格形成有巨大影响,倪元璐初学王羲之王献之帖学的传统模式,后来摆脱所处时代的风气而建立独特个性,古拙厚朴带含蓄美,不求工稳平整。他深受儒家思想影响,忠义之气,临于笔墨,他的人文精神与法书神采,将晚明的书法从优美走到了壮烈的凄美。
拍品编号902 明 张瑞图 行书《渼陂行》 水墨绫本 手卷 25.9 x 343.5 cm. 1625年作 估价:港元 1,200,000 - 2,000,000 张瑞图(1570-1641),字长公,号二水,别号果亭山人、白毫庵主。福建人。1607年进士,1626年迁礼部侍郎,1629年辞官,偕夫人隐居晋江青阳下行故里,生活恬淡,经常往白毫庵与僧人谈论禅理,以诗文翰墨自娱。张瑞图的行书跳出古人框架,形态奇崛,横扁方折,笔锋奇险,真气弥漫。
拍品编号953 明 祝允明 草书节临孙过庭《书谱》 水墨绢本 手卷 28 x 570 cm. 1509年作 估价:港元 1,200,000 - 2,000,000 祝允明,字希哲,因天生有六根手指,故号枝山,比喻“枝指生”,长洲(今苏州)人。他五岁能作径尺大字,九岁能诗, 被称为“神童”。书香世代,外祖父徐有贞和岳父李应祯都是当时书法名家,在家学渊源栽培熏染下,才气更出色,与文征明、唐寅、徐祯卿齐名,被喻为“吴中四才子”。 祝允明草书极有味道,用笔劲健流畅,富于变化,出于怀素风格的不计工拙,不事雕琢,毫无拘谨的做法,表现其为人落拓不羁的性格。
中国近现代画
清末民初时期,金石考据研究发展到了顶峰,使中国近现代书法艺术逐渐受到碑刻风格的影响。代表性书家如吴昌硕、李叔同、赵之谦、康有为、于右任等。
拍品编号1241 弘一 《佛说五大施经》 水墨纸本 立轴四幅镜框 每幅 148 x 37.5 cm. 1932年作 估价:港元 8,000,000 - 10,000,000 出版: 中国佛教协会编,《弘一法师》,文物出版社,1984年10月,图版31 《弘一大师遗墨》,华夏出版社,北京,1987年6月(第1版),第24-25页 《弘一大师全集-9·书法卷》,福建人民出版社,福州,1991年,第355-356页 《弘一法师翰墨因缘》,雄狮图书股份有限公司,1996年3月,第123页(第1-2屏) 《弘一大师遗墨》,华夏出版社,北京,1999年1月(第2版),第79-80页 《弘一大师遗墨撷萃·下》,河北省佛教协会,2002年10月,第855页 《海派代表书法家系列作品集·弘一》,上海书画出版社,2006年12月,第113-114页,图版75 林子青,《弘一大师年谱与遗墨》,时代文艺出版社,2010年1月,第206页 《弘一》,中国书店,北京,2011年10月,第162-163页 《历代名家书法经典:李叔同》,中国书店,2013年1月,第23-24页 《弘一书法集》,海峡出版发行集团,福建美术出版社,福州,2014年2月,第131-132页 《弘一书法珍赏》,线装书局,北京,2015年1月,第162-163页 著录: 林子青编,《弘一法师年谱》,宗教文化出版社,1995年,第197页
弘一大师,原名李叔同,号弘一。在上个世纪出的中国艺坛中拥有崇高的地位,其在诗词、书画、篆刻、音乐、戏剧及文学方面皆有杰出的成就。此外,更是一名艺术教育家,培养出许多如画家丰子恺等艺术家。1918年,弘一大师在杭州遁入空门,传授律法,抛开了一切艺术创作,唯独保留了书法创作。此前,他的书法风格以临摹古魏碑而成,笔势雄浑有力;此后,书法风格突变,专写佛法经文,风格圆融而内敛,宁静而质朴,体现出弘一大师的艺术涵养与精神内涵。
拍品编号1456 吴昌硕 《书法 — 石鼓文》 水墨纸本 立轴 146 x 40 cm. 1912年作 估价:港元 200,000 - 300,000 吴昌硕,名俊倾,字昌硕,号苦铁。为上世纪初精于诗、书、画、印的艺术大家,名扬海内外。1904年在杭州创办“西泠印社”,晚年定居上海。吴昌硕中年后对于金石原件与拓本进行深入研究,并大量临摹石鼓文。60岁后的石鼓文作品已然成熟,圆熟精悍、苍伟浑沦的石鼓字体呈为其晚年重要的书法创作之一。
拍品编号1531 启功 《书法 — 陆游句》 水墨洒金笺 镜框 65 x 132 cm. 1996年作 估价:港元 120,000 - 220,000 启功,爱新觉罗氏,为清世宗雍正皇帝嫡派后裔,不仅是一位古典文献学家,亦擅于书画创作与鉴定。启功擅于行书,其书法成就来自于其对于汉字结构的重新认识,使其自创字体——“启体”——富有优美的韵律节奏及悠远的意境。
中国当代水墨
书法艺术在当代的发展受到西方艺术思潮的影响,令许多艺术家尝试将新元素融入书法艺术之中,并且对汉字进行解构,以书法之线条创造出抽象的艺术型态,如此打破古法的创造手法,为中国书法艺术注入一股活力,丰富其生命力。
拍品编号813 徐冰(1955 年生) 《新英文书法 — 禅诗注(三)》 水墨纸本 镜框 137 x 70 cm. 2004 年作 估价:港元 800,000 - 1,200,000 徐冰1981年毕业于中央美术学院版画系。1989年他参与北京中国美术馆举办的中国现代艺术展览“前卫艺术展”。1990年,徐冰接受美国威斯康辛大学的邀请,移居美国任荣誉艺术家,从此从事艺术和教育工作并开始举办国际展览,声望日增。
2004年,徐冰用“911事件”中收集的尘埃,创作出名为《何处惹尘埃》的装置作品,一举获得第一届韦尔斯国际视觉艺术奖。《新英文书法 –襌诗注(三)》正是《何处惹尘埃》之延伸。作品中,新英文书法写出的是七世纪中国禅师六祖惠能的诗:“菩提本无树,明镜亦非台,本来无一物,何处惹尘埃。”诗文阐释出超脱的出世态度,看世间万物皆空,也就无惧外在的诱惑,任何事物从心而过、皆不留印记。徐冰藉由《新英文书法 – 襌诗注(三)》的禅谒与新英文书法,在非中文、非英文的陈述中,打破既有的语言框架,以文字的重组再造,提供广阔多元的思维空间。
拍品编号815 秦风(1961 年生) 《欲望风景系列8745》 水墨 丙烯 亚麻纸 镜框 152 x 160 cm. 2012年作 估价:港元 260,000 - 360,000 秦风生长在新疆辽阔苍茫的草原大漠,风光广阔无垠,其独特的西域语言、文化游走于东西方之间。在一草一木的潜移默化下,对西域的回忆构成了秦风艺术创作的根基。欲望风景或许正重现了秦风儿时的记忆,其笔下的“风景”并非实景,而是通过意象的景观去探索文明、欲望以及两者间的关系。秦风以解构、重建文字与符号见长,有力的线条呈现出书法艺术的生命力,内含欲望、向往的表达,大型作品的磅礴气势散发出刚健之气。在秦风的创作中,欲望风景系列常以笔触如行云流水的书法符号作为表现主体。
拍品编号816 王冬龄(1945 年生) 乱书 — 龚自珍《梦中作四截句之二》 水墨纸本 镜框 96 x 178 cm. 2016年作 估价:港元 240,000 - 320,000 王冬龄从书法名家林散之学习书法。他曾说:“笔是我身体之延伸。几十年如一日,临池不辍,乐此不疲。书法是我的专业,我的生命,我的理想。”王冬龄积极向全世界推广中国当代书法,结合行动、精神,将书法从平面艺术转化成表现艺术。他促进书法作为一种艺术形式的通用性,其中的格式,主题和表现方式都不需坚循古法。由此产生的是独特的,能与创作环境及观者和谐互动,草书般的宏大笔触。 (责任编辑:admin) |
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